1、赏析对偶的修辞手法：　　《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。

2、”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。

(资料图片)

3、　　一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。

4、比如，“绿树村边合，青山郭外斜。

5、”　　但也要注意以下几个问题：　　在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。

6、譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。

7、　　2、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。

8、比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

9、”其中的“晓”与“宵”是反义词。

10、在诗句中上下相对，也是严对（工对）。

11、　　3、顺便说说“合掌”。

12、在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。

13、比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。

14、但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。

15、只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。

16、可以说，句句是金，不可浪费。

17、所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。

18、”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。

19、　　二、宽对　　宽对就是要求结构基本相同，音韵大致和谐，允许有相同的字词出现，属于邻近的事类相对。

20、例如，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，如此等等，均可构成宽对。

21、譬如，王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理。

22、陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。

23、如，鲁迅在《纪念 刘和珍君》中有一句名言：“惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。

24、”　这就是宽对。

25、　　三、借对　　根据汉语中词语的多音多义的语言特点，有些词语存在着两个及其两个以上的意义，作者在运用时，本来用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对，这就是对偶修辞手法中的借对。

26、例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。

27、” “行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。

28、又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

29、”我们都知道，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

30、这就是一个很有代表性的例子。

31、　　四、流水对　　流水对是指上下相对的两个句子，在内容上表现出了事物的发展过程，或表现出诸如因果、条件、假设等关系的对偶。

32、也就是说，构成流水对的两个句子是关系密切的，相互衔接、限制的。

33、也就是说，如果把出句独立起来没有意义，至少是意义不全。

34、比如，唐朝诗人杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

35、又如，唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”，它们都是流水对，我们可以从中感受到流水对的特点。

36、　　总之，在汉语中，对偶的修辞手法运用广泛。

37、它不但音节和谐，节奏鲜明，概括性强，而且具有极其整齐的审美特点，因而深受文学家们青睐，读者的喜欢。

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